Option 17e.V 于 2019 年成立于德国法兰克福的注册艺术和策展协会，旨在将来自不同创意和文化背景的人聚集一起，促进艺术和文化的推广。我们希望通过多样的媒介和领域，从建筑、艺术、设计到烹饪艺术来融合新的展览方式，并定期在法兰克福和成都两地举行艺术展览及公共文化活动。

余松，小说家，剧作家，诗人，现居成都，灵活就业者，已出版长篇小说《故乡》《定制时代》《米祠》和《植物人》，已演出话剧《正义陪聊团》和《考验》等。

任瀚，1984年出生在天津，现生活工作于巴黎。2006年，他于天津美术学院油画系获得学士学位。2011年，他于法国阿尔 松 别墅国立高 等 艺 术学院 艺 术系 获得 硕士 学位。他曾经在巴黎、里昂、松户参与艺术驻留。

任瀚出生的年份 恰巧是乔治奥威尔反乌托邦小说的标题《1984》，他的成长经历伴随着中国城市化井喷式 发展和互联网在全球的迅速普及。他将神话、自然和数字图像整 合到作品当中，利用素描、装置和场域特定作品展开一系列基于泛 互联网时代视觉文化消费的研究和反思。他曾说：“我 质疑人类在欲 望驱使下 不断建构和破坏的意义”，而他的工作正是 对这个世界的一种西西弗斯神话式回应。

他的作品曾在巴黎 钱币博 物馆，Centquatre 艺术中心，国际艺术城；里昂新中法大学 博物馆；尼斯亚洲艺术博物馆；厦门集美·阿尔勒国际摄影季；北京今日美术馆，时代美术馆，泰康空间；南京艺术学院美术馆；西安OCAT；莫斯科现代艺术博物馆等机构展出。并在巴黎、里昂、柏林、北京举办过个展。2024年他受UCCA Lab之邀为始祖鸟ARC ’ TERYX制作大型场域特定装置。

本间纯，生于1967年，毕业于多摩美术大学设计专业。自1997年的作品《绳子》开始，其中旋转的绳子不断地产生空白，本间纯以“不可见性”为主题，跨越雕塑、装置和视频等创作媒介。自2000年以来，他一直致力于在森林、海洋、河流和桥梁等场所开发特定场域作品，专注于国内外艺术项目。近年来，他一直在进行一系列创作，在单一的时问轴上将无名的雕塑和现成物的生产（关于过去）和消失（指向未来）结合起来。

李丝竹，出生于中国、现居纽约的动态装置艺术家。本科毕业于中央美术学院。后留学美国，修读于美国马里兰艺术学院，多学科实验艺术专业。研究生毕业之际，凭毕业作品力压马里兰全研究院毕业生，获得 Toby Devan Lewis 毕业成就大奖（前十的美国艺术院校优秀毕业生，每校一名)。李丝竹的作品在欧美各国均有大量展出。自2020年起，她的巡回项目“Moonment”在全球各地展出，包括丹麦维堡美术馆、法国里尔艺术
节、德国柏林的纵向 黑暗空问艺术节、以及美国华盛顿学院，阿拉巴马当代艺术中心、密苏里州立大学和马里兰霍华德艺术中心等。此外李丝竹获多个艺术基金，包括纽约下曼哈顿艺术基金会奖金、纽约城市艺术奖金、北曼哈顿艺术联盟奖金等。并于 2021 年起，任教于普推特艺术学院。

旅美青年钢琴家，现任成都艺术职业大学钢琴系教师，A4国际驻留艺术中心驻留艺术家。演出足迹包括美国芝加哥文化中心，纽约Merkin Hall，美国Tanglewood音乐节，英国皇家爵士迈拉·赫丝纪念音乐会，成都城市音乐厅，云端·天府音乐厅，深圳滨海艺术中心，广州大剧院等。与李创合作过的指挥家包括芝加哥交响乐团Music Now首席指挥家Cliff Colnot博士，美国加州North State交响乐团首席指挥Scott Seaton等。

李创的演出曾被芝加哥古典音乐广播电台 98.7 WFMT 向全球转播，媒体报道包括国际音乐协会和芝加哥论坛报。李创毕业于美国加州州立理工大学音乐学院和美国芝加哥德保罗大学音乐学院，师从于著名钢琴家吴驰教授，Daniela Mineva博士和George Vatchnadze教授。

葛宇路2013年本科毕业于湖北美术学院，2018年在央美获得硕士毕业证书。不局限于单一媒介，且喜欢把所谓的艺术作品放在日常语境中去检验，以期碰撞出有趣的对话。相关访谈，文字，发表于各类社会媒体，展览没那么多，目前只简单参与过几个主要发达国家的群展。

他期待通过艺术把人还原为人，消除地位资源偏差带来的不平等对话，创作多集中关注公共困境与矛盾，认知与逻辑悖论.

陈粉丸在创作上常将中国民间剪纸与当代艺术结合．曾被媒体誉为“90后顶级剪纸艺术家”。她的作品以纸的媒材性为创作语言，不局限于既定载体和空间体量界限，为作品及其所在的空问赋予叙事性极强的想象力。在她看来，剪纸是技法，更是站立于当下的观念。同时，她擅长将细腻的个体经验与公众记忆相结合，在创作中寻求集体的情感共吗。

陈粉丸于2019年入选中国当代艺术年鉴著录艺术家。2021年联合浙江美术馆通过大众征集创作大型公共空问作品《矢量西湖》 ，2022年参展广东南海大地艺术节并创作在地作品 《阿墙》及《大地窗花》，2023年于深圳木星美术馆举办个人综合性的大型个展《那个剪纸的一一陈粉丸》。其代表性作品《转运花园》曾展出于2021年成都双年展 2019年浙江美术馆十年大展；《不息》于2018年-2024年间曾在中国各地巡展13次。自2014年至今，她将「对称」作为个人研究课题与创作的核心关怀，持续创作《对称的自然》系列等大型作品，其中《对称系列：风筝》于2024年展出于上海世博会博物馆，不断以当代创作方式为这一研究主题赋予阶段性新解。

与此同时，陈粉丸试图用作品与更多维的场域及观众对话，探索商业与艺术之间的价值张力与合作可能。她与可口可乐 (Coca-Cola）、巴黎欧莱雅（L’OREAL)、卡地亚 (Cartier), 芬迪(FENDI、古驰(GUCCI)宇舶表(HUBLOT)梅赛德斯 • 奔驰 (Mercedes-
Benz)、优衣库(UNIQLO)、资生堂(SHISEIDO), 上下(SHANGXIA)人头马 (Remy Martin）等国际知名品牌联名合作或开展大型公共艺术合作项目，备受认可与瞩目。

他在柏林艺术大学获得了声音研究领域的文学硕士学位，期间师从萨姆·奥因格 （Sam Auinger）和罗伯特-亨克 (Robert Henke）。在伍珀塔尔大学，他又取得了社会科学和历史学的学位。此外，他还通过了国家音乐和德语的考试。作为柏林科林斯基工作室的共同创始人及艺术和技术总监，他在全球范围内展示了自己的艺术作品，并且曾与歌德学院、柏林参议院等知名机构合作。他在数字媒体和舞蹈构思方面具有深厚的专业知识，对艺术展览中所用音频和其他设备有着深入的理解。他还在HTWG、Konstanz、科堡大学、柏林洪堡学院等多个机构担任过讲师。

科林斯基工作室通过将被遗忘的空间转变为沉浸式环境，以声音作为其主要表现媒介，开发了专门的软件编码来实现声音的空间化处理。他们旨在通过颠覆观众的既有认知。提供一种全新的感官体验，从而创造一种扭曲的现实感。他们的许多项目都是通过融合人工智能、自动化、机器人技术以及编程技术来开发和形成的，这些项目将艺术创作与技术创新紧密结合起来。

Greta Magyar，1991年出生于盖尔登，在德国基尔生活和工作。现在她是一位版画、绘画、拼画的视觉艺术家。在科学合作项目背景下有关生物系统的工作经验使她对生物现象有了深刻的理解。

在Greta Magvar的艺术创作中，她特别强调了印刷工艺和技术的独特应用，使其作品深具创新性。她巧妙地融合了铜凹版印刷的非凡技术与日常工业材料，如包装材料，并进一步通过绘面水墨画和拼贴技巧，赋予了作品多层次的视觉与意义深度。对于Magyar来说，拼贴不仅仅是一种创作手法，她借此探索时问在艺术创作过程中所扮演的角色。她对创作过程的各个阶段进行了细致的计算与安排，不论是技术准备的周密，还是在某些情况下对拼贴材料的繁复整理，都体现了她对时间维度的考量。Greta Magyar自己的创作受到媒介本身内在规律、材料的要求以及其历史背景的发和引导。她不仅追求挑战各种媒介的极限，探索其潜能，同时也深刻地意识到，在追求工艺技术的极致精度方面，她面对的是一个永无止境的探索过程。Magyar的作品深刻地表达了对时间、材料和创作过程的深入思考，展现了她如何巧妙地将这些元素融合在她的艺术实践中。

自2015年以来，Guda Koster和Frans van Tartwijk开始合作。Guda Koster的雕塑与服装和服装紧密相关，她将雕塑穿在自己身上后，让雕塑活灵活现井进行表演是合乎逻辑且水到渠成的。Frans van Tartwijk则是一位视觉艺术家，他在表演和音乐演奏方面有丰富的经验。表演中使用的雕塑是他们共同制作的，他们共同决定动作、声音/音乐和场地。

Guda Koster和Frans van Tartwik的雕塑和表演让人想起卡西米尔•马列维奇 (Kasimir Malevich） 为歌剧 《大阳的胜利》 （1913年）设计的革命性舞台或奥斯卡•施莱默 (Oscar Schlemmer）的三重舞蹈 (1922年）其中使用的服装更像是雕塑。Guda Koster和Frans van Tartwijk的服装/雕塑的审美质量很重要：它们制作精细，所使用的面料看起来清新而丰富多彩。每件服装都有明确的角色，带有一致的幽默和夸张。除了“活雕塑”的外观之外，还存在（大多是微妙的）对主题的引用，如（过度） 消费、身份、（不）平等、建筑和艺术。

在60年代和70年代，维托•阿克康奇 (Vito Acconci）、玛丽娜•阿布拉莫维奇 (Marina Abramovic）和小野洋子 (Yoko Ono）等表演艺术家以最激进的方式直接面对他们的观众。艺术家的身体被直接用作材料。与对身体的激进使用密切相关的是身体的耐力。在Guda Koster和Frans van Tartwijk最近的表演中，如《给予的手》（2021年）、《酷类型》（2022年）或《多面人》（2020年）．与观众的互动是重要的一部分. 但表演者并不寻求对抗。身体不被用作材料，而是保持不可见，并隐藏在雕塑中。耐力是其中很重要的环节。

自2017年以来，Guda Koster和Frans van Tartwik的许多表演都在荷兰、德国或法国得城市中精心选择的街道、广场或公园举行。雕塑/表演者移动和表演：他们诵读、跳舞和说话。惊讶的过路人可能会想知道这些出出现的真实本质是什么：它们是机器吗？表演者？ 男性还是女性？

Liucija Kvasyte，一名时装设计师和研究者。自2012年以来开始创作。2023年9月通过设计学博士学位的答辦,题目是“时尚设计中态度的重要性：从物质到道德的可持续性”。她4年来一直关注和全面审视可持续性话题，并寻求其他创作者,还有时尚消费者的沟通机会。她的许多作品都与消费批评和可持续性实践有关,将它们视为一种交流、沟通和探索未来新方式的途径。